Georges Seurat'nın 1884 tarihli başyapıtında gizli radikal manifesto
Georges Seurat'nın bir zamanlar alay konusu olan Asnières'te Yıkananlar adlı tablosu hem "yazın özünün mükemmel bir damıtımı" hem de "görme sanatında modern bir harikadır".
En büyük sanat eserleri farklı görmeyi görür. Jan van Eyck'in yatak odasının arkasına cıvatalanmış, gerçekliği çarpıtan soğan biçimli balık gözü aynasıyla 1434 tarihli Arnolfini Portresi'nden, Édouard Manet'nin bilmece gibi bakışların sektiği 1882 tarihli Folies-Bergère'de Bir Bar'ına kadar, bu resimler perspektifimizle oynar ve dünyanın tüm tuhaflığıyla anlık görüntülerini sunar. Bazı resimler elbette daha gizlice, görünürde bir ayna olmadan büyülerini gerçekleştirir. Georges Seurat'nın yaza dair görünüşte yalın bir yüceltmesi olan Asnières'te Yıkananlar'ı (1884) ele alalım; daha yakından incelendiğinde, algı algımızı öyle bir tutku ve yoğunlukla soyan bir resim ki, bugün bile her zaman olduğu kadar acil ve günceldir.
İlk bakışta, Seurat'nın galeri ziyaretçilerinin alışkın olduğundan çok daha büyük olan 2m x 3m (79in x 118in) boyutlarındaki devasa tuvali, mevsimin tembel ışıltısının devasa bir kutlaması niteliğinde; Paris'in kuzeybatısındaki Seine Nehri kıyısında, yakınlardaki fabrikalardan uzakta, ruhani güneş ışığının tadını çıkaran işçilerin rahat ruh halini yansıtıyor. Güneşsiz dökümhanelerin (William Blake'in bir zamanlar hakkında yazdığı o "karanlık şeytani değirmenler") isli dumanında uzun süre pişen figürlerin solgun tenlerini parlatan ışık, başlangıçta onlara çağdaş sanatta nadiren görülen bir anıtsallık ve genellikle mit ve tarihin tasvirine ayrılmış bir ihtişam bahşediyor gibi görünüyor. Ancak daha yakından baktığınızda, pürüzsüz ve aldatıcı derecede sağlam fizikleri aniden kendi kendine çözülmeye başlıyor ve formdan bağımsız, saf renk ve pigment dalgaları olan titreşen fotonların gevşeyen bir ağına dönüşüyor. İşçiler hareketsizlikleriyle canlanıyorlar: eşit ölçüde ağır ve ağırlıksızlar.
Asnières'te Yıkananlar, yüzeysel görünüşlerin serabının ustaca bir incelemesi; dünyamızı şekillendiren toplumsal ve psikolojik örtülerin çözülmesine yönelik ayrıntılı bir çalışma.
Seurat'nın ellerinde, algıyı mümkün kılan en temel unsur olan ışığın özü, artık basit bir aydınlatma kaynağı olmaktan çıkmıştır. Parçalara ayrılıp tekrar bir araya getirilebilen ve getirilmesi gereken bir özdür. Yaz tembelliğinin basit bir kutlaması veya zihnin ve kasların öğleden sonra sıcağı ve pusuyla örtülü bir duvar halısı altında gevşemesinden çok uzak olan Asnières'te Yıkananlar, yüzeysel görünümlerin serabının ustaca bir incelemesidir; görüşümüzü örten ve dünyamızı şekillendiren toplumsal ve psikolojik perdelerin çözülmesine yönelik ayrıntılı bir çalışmadır. Nesnelerin yaşamına bakan bir resimdir.
Eserdeki gizli anlam katmanlarını açığa çıkarmak için bir anahtara ve uzman bir rehbere ihtiyaç vardır. Neyse ki Seurat, her ikisini de bize sunmuş; göz önünde gizlenmiş, resmin tam ortasına yakın bir yerden dikkatimizi çekiyor. Orada, en ortada duran, düzleştirilmiş kızıl saçlardan oluşan bir miğfer takmış, gömleksiz figürün çökmüş omuzlarının hemen üzerinde, duman tüten ince bir baca var - nemli gökyüzünü delen birçok bacadan biri - ve bu baca, Seurat'nın görüşünü kesintiye uğratıyor ve tartışmasız her yönüyle sorumlu.
Seurat'nın İzlenimci atalarının çoğu Chevreul'ün vardığı sonuçların farkındaydı, ancak renk yerleştirme önerilerini -turuncunun yanında mavi, morun yanında sarı vb.- katı bilimsel emirlerden ziyade gevşek şiirsel öneriler olarak görüyorlardı. Seurat ise öyle düşünmüyordu. Sanatsal alanda yeni bir çığır açmaya kararlı olan Seurat, Bathers'ı Chevreul'ün fikirlerini daha önce hiç kimsenin denemediği kadar sistematik bir titizlikle resmedebilecek yepyeni bir görsel teknik sunma fırsatı olarak görüyordu.
Hesaplar Rizxtar 1 Rizxtar 2 Rizxtar 3 Rizxtar 3 Rizxtar Sonu
Seurat, Yıkananlar'ı Chevreul'ün "eşzamanlı kontrast yasası"nın matematiksel bir kanıtı gibi çizmeye koyuldu. Turuncu-kırmızı tenini mavi-yeşil suya nasıl yerleştirdiğinden; çimenlerin sarı-leylak parıltılarıyla nasıl bezediğinden; ve çocukların tenlerinin sıcak ve pembe tonlarını soğuk maviyle nasıl çerçevelediğinden, figürleri nasıl yoğunlaştırdığından ve görsel olarak nasıl titreştirdiğinden, titizliği açıkça belli oluyor. Bu anlarda Seurat, sınıf ve statünün yapay toplumsal işaretlerini temizlemeyi başarıyor. Geriye kalan, Chevreul'ün teorisinin süzgecinden geçmiş rengin ruhu.
Bathers, sınıf ve statü, biçim ve işlevin yapay tuzaklarının filtrelenerek rengin hayati titreşiminin ortaya çıkarıldığı bir dünyada dünyayı nasıl gördüğümüze dair cüretkar bir manifestoydu.
Pigmentin bu hesaplı kullanımı, Seurat'nın ünlü resimsel yeniliği olan puantilizmde , yani ressamın paletinde değil, bakanın zihninde karışan ve böylece etkilerini artıran ustalıkla lekelenmiş noktalarda belirleyici bir adım teşkil edecekti. Chevreul'ün fikirlerini ortaya koymanın daha kesin bir yolunu sağlayan puantilist teknik, kısa bir süre sonra Seurat'nın rahatlatıcı Parisliler adlı eserinin ünlü devamı olan La Grande Jatte'de Bir Pazar (1884) adlı eserinde görkemli bir çıkış yaptı. Her ne kadar Yıkananlar başlangıçta noktalarla değil, ufka yaklaştıkça boyutları küçülen çapraz vuruşlardan oluşan akıllı bir matrisle resmedilse de, sanatçı 1886 ve 87'de tuvale geri dönerek olgun stilini tanımlayacak küçük dokunuşlarla yüzeyini yer yer vurgulayacaktı. Ellerinin arasından ötüşen sığ suda yürüyen çocuğun turuncu şapkasının arkasına sonradan eklenen bilinçaltı kobalt mavisi lekeler dışında, istikrarını bozuyordu. Onu titretiyorlar.
Hesap @rizxtar / @rizxtarvideo / @arifcorlu / @zulaoyun / @egoistpati / @erenkoypilates / @goztepepilates / @halilorenler / @omegla / @batuhankarabulut
/ @fikirtepepilates / @gamzesayman / @istanbulpilates / @pilatesfit / @rainlox / @dlivetvtr / @livetvtr / @megasound / @muhammetyt / @tugaygok / @voicepop Sonu